羊城晚报记者 龚卫锋
7月22日，安徽卫视播出20集AI古装剧《桃花潭记》，成为国内首部登陆省级卫视的完整AI中剧。这意味着，AI影视从网络平台进一步走向传统电视大屏，迈出了重要一步。
然而，伴随播出的却是争议。剧集上线后，部分观众反馈存在画面卡顿、人物表情僵硬、角色面部重复等问题。“太超前”与“太敷衍”的评价在网络上形成鲜明碰撞。
探索新技术值得鼓励，但创新不能成为降低品质的理由。当“第一个吃螃蟹”变成了营销噱头，而不是内容突破，反而可能成为行业发展的反面案例。技术可以改变影视生产方式，却无法替代观众对好故事、好制作的期待。毕竟，观众最终会用遥控器作出选择。
AI影视走向大屏是必然趋势
从题材和定位来看，《桃花潭记》具备一定的上星（节目或电视剧在省级卫视频道播出）基础。
该剧以安徽泾县国家级非遗宣纸文化为背景，将古法造纸108道工序融入剧情，讲述明代万历年间御前侍卫潜入泾县苏家纸坊，与女匠人共同守护宣纸技艺的故事。作为34集现实题材大剧《种墨园》的古装姊妹篇，两部作品形成“一古一今、长短联动”的内容布局。
事实上，AI影视进入电视大屏并非首次尝试。此前，浙江卫视播出国内首部上星AI短剧《中国传说·白蛇》，在34家卫视同时段收视率位居全国第二，浙江本地单集收视率最高达1.594%。
AI影视正从网络传播走向更加规范化的大屏传播。2026年一季度，全行业上线微短剧约12.8万部，其中AI短剧占比超95%。安徽卫视此前推出的原创AI微短剧《地球上最亮的太阳》，也入选广电总局首批推荐剧目。如此看来，《桃花潭记》登陆安徽卫视并非一时冲动，本身也是一次具有探索意义的尝试。
技术降本不能成为质量下降的借口
然而，在《桃花潭记》相关话题的评论区，“安徽卫视是懂省钱的”等评论获得大量点赞，折射出公众对“AI剧等于低成本制作”的普遍认知。
事实上，AI能够降低制作门槛，却并不意味着能够自动提升作品质量。从观众反馈来看，该剧在画面流畅度、人物表情、声音表现等方面仍存在不足，部分角色甚至出现面部高度相似的问题。即使是AI生成的主要人物，也被部分观众认为缺少真实情感表达，产生明显的“恐怖谷”体验（当物体与人类非常相似但又不完全相同时，人们会产生反感甚至恐惧的心理现象）。卫视大屏的仪式感和公信力，经不起粗糙内容的消磨。观众不会因为“这是AI做的”而宽容对待，只会换台，或者重新拿起手机小屏，浏览海量AI微短剧，再投屏到电视上观看。
如何解决问题？首先是顺应市场需求。短篇幅剧集上星已是主流卫视的常规操作，观众并不排斥优质内容。2025年，卫视频道微短剧累计收视28.1亿人次，东方卫视“品质东方·微剧场”以24部播出量、16.1亿触达人次登顶省级卫视同类型剧场。李若彤监制并主演的《午后玫瑰》在东方卫视黄金时段播出，首播即斩获同时段收视率第三，平均收视率达0.3604%。
其次是走精品化定制路线。《桃花潭记》的教训在于：与其仓促上线质量欠佳的AI剧，不如走定制路线，制作独家精品内容。正如《中国传说·白蛇》总制片人所言：始终坚持内容为王、技术为翼。
最后，如果卫视为了节省购剧成本，且暂时难以在AI剧品质上达标，那么退而求其次，选择经过市场验证的经典作品进行播出，也是一种对观众负责的选择。这样做，至少能守住收视基本盘，避免因粗糙内容透支频道口碑。